Aber passt uff, dass Euch die Ideen nicht geklaut werden! Geht vorher zu einem Anwalt, lasst Euch Eure Idee als die Eurige best\u00e4tigen….!!!!<\/p>\n
QUELLE: Hamburger Abendblatt
Nachrichten > Kultur \/ Medien\/ Autoren <\/p>\n
900 bis 1200 Scriptschreiber arbeiten Vollzeit oder auch nebenberuflich<\/p>\n
Gute Drehb\u00fccher sucht das Fernsehen<\/p>\n
Produzenten und Sender brauchen Nachschub f\u00fcr Serien, Telenovelas und Krimireihen.<\/p>\n
Von Karolin Jacquemain<\/p>\n
Hamburg – <\/p>\n
Ein Drehbuch, ob gut oder schlecht, spielt f\u00fcr den fertigen Film eine zentrale Rolle. Was wie ein Gemeinplatz klingt, dem wohl niemand widersprechen w\u00fcrde, wird in der Praxis zuweilen str\u00e4flich vernachl\u00e4ssigt. Die Gr\u00fcnde daf\u00fcr sind vielf\u00e4ltig – und schon oft benannt: zu wenig Geld, zu wenig Zeit, zu wenig Mut. F\u00fcr gute Drehb\u00fccher braucht es mehr als gute Autoren.<\/p>\n
„Ich finde schon, dass die Sender mutiger sein k\u00f6nnten“, sagt Vivien Hoppe, Absolventin der Drehbuchklasse der Hamburg Media School (HMS). „Es g\u00e4be sicher mehr innovative, gute Ideen, wenn die Autoren damit Geld verdienen w\u00fcrden. So m\u00fcssen sie, um die Miete reinzubekommen, meistens den altbekannten Kram f\u00fcr die Sender schreiben – und es bleibt keine Zeit f\u00fcr neue, spannende Sachen“, sagt Hoppe. Die 30-J\u00e4hrige hat schon w\u00e4hrend ihrer zweij\u00e4hrigen Ausbildung f\u00fcr die mehrfach ausgezeichnete ARD-Vorabendserie „T\u00fcrkisch f\u00fcr Anf\u00e4nger“ geschrieben. Seit Kurzem arbeitet sie au\u00dferdem als Autorin f\u00fcr „Doctor’s Diary“, eine Serie mit Romantic-Comedy-Elementen, die RTL n\u00e4chstes Jahr ausstrahlt. Hoppes Einstieg in den Beruf war gl\u00fccklich: Schon jetzt kann sie es sich leisten, Angebote, die sie nicht interessieren, abzulehnen; sie verdient mittlerweile besser als in ihrem fr\u00fcheren Job als Werbetexterin. F\u00fcr ihre f\u00fcnf Mitabsolventen l\u00e4uft es etwas schwieriger an. „Die Anfragen kommen meist erst dann, wenn man den Namen schon im Abspann gelesen hat“, sagt Hoppe.<\/p>\n
Der Markt kann die gro\u00dfe Anzahl an Nachwuchsautoren, die zum Beispiel von den renommierten Filmhochschulen in Hamburg, Berlin, M\u00fcnchen oder Ludwigsburg kommen, nicht alle aufnehmen – was nicht gegen eine gute Ausbildung spricht, sondern im Gegenteil stark daf\u00fcr: Leute, die etwas auszudr\u00fccken haben und wissen, wie sie das tun, werden nach wie vor h\u00e4nderingend gesucht. Derzeit arbeiten laut Henner Merle, Justitiar im Verband Deutscher Drehbuchautoren, zwischen 900 und 1200 Autoren im Drehbuchbereich, sowohl Vollzeit als auch nebenberuflich.<\/p>\n
Die Bereitschaft der Sender und Produzenten ist gro\u00df, neue Autoren kennenzulernen: Sie brauchen Leute, mit denen sie Serienstoffe entwickeln k\u00f6nnen, und solche, die die altbew\u00e4hrte Brot-und-Butter-Kost bedienen: Die vielen Daily Soaps und Telenovelas haben nach wie vor Bedarf, mit Krimistoffen l\u00e4uft man als Autor offene T\u00fcren ein. Geschichten, die nicht der reinen Unterhaltung dienen, haben es hingegen schwer – nur wenige Sendepl\u00e4tze, wie beispielsweise „Das kleine Fernsehspiel“ des ZDF, bieten Autoren und Regisseuren die M\u00f6glichkeit f\u00fcr fiktionale Experimente.<\/p>\n
Drehbuchautor Richard Reitinger, der zusammen mit dem Produzenten Hubertus Meyer-Burckhardt das Filmstudium der HMS leitet, sch\u00e4tzt die Qualit\u00e4t deutscher Fernsehdrehb\u00fccher dennoch als „relativ hochwertig und meist angemessen“ ein. Jeder Auftraggeber bekomme schlie\u00dflich die Drehb\u00fccher, die er bestellt habe – trotzdem k\u00f6nne man vieles verbessern: das Budget erh\u00f6hen zum Beispiel, das f\u00fcr die Drehb\u00fccher in der Regel maximal f\u00fcnf Prozent des Gesamtbudgets vorsieht – in Amerika ist der Prozentsatz mehr als dreimal so hoch. Die Folge: Es werden mehr Fassungen geschrieben. „Wenn man mich fragt, wie man die Qualit\u00e4t der Drehb\u00fccher verbessern kann, w\u00e4re die Antwort immer: noch eine Fassung schreiben, noch mehr recherchieren. F\u00fcr einen komplexen Film braucht man auch mal ein Jahr Zeit“, sagt Reitinger.
\nGute Drehb\u00fccher sind Mangelware – warum liest man diesen Satz so h\u00e4ufig von Produzenten, Redakteuren oder Schauspielern? Reitinger h\u00e4lt das f\u00fcr ein „speziell deutsches Ph\u00e4nomen“: „Bei uns z\u00e4hlt Film nicht zur Hochkultur. Das macht es schwer, gute literarische Autoren zum Film zu bringen.“ Hinzu kommt, dass ein Drehbuch nur selten werkgetreu verfilmt wird; schreibt ein Autor einen Roman oder ein Theaterst\u00fcck, arbeiten deutlich weniger Leute am Inhalt mit. Jeder Drehbuchautor wird mit einer Reihe von \u00c4nderungsw\u00fcnschen konfrontiert – schlie\u00dflich investieren viele Leute viel Geld und sind auf gute Quoten beziehungsweise gute Rendite angewiesen. „Wer damit nicht klarkommt, wird in dem Beruf nicht gl\u00fccklich werden. Mit einem Drehbuch liefert man nun mal kein Endprodukt ab“, sagt Reitinger. Mit der Zeit lernt der Autor diesen Spagat: Weder auf der eigenen Fassung zu beharren, noch blind den Vorschl\u00e4gen der anderen zu folgen – egal, wie m\u00e4chtig sie sind. „Aufgabe des Autors ist es, einen ,dritten Weg‘ zu finden“, sagt Reitinger. „Wenn es gelingt, bringt man eine neue Ebene in das Drehbuch – und ich habe die Erfahrung gemacht, dass alle f\u00fcr \u00dcberraschungen zu haben sind.“<\/p>\n
\nGute Autoren zum Fernsehen zu holen, sie zu f\u00f6rdern, das sollte Aufgabe all jener sein, die Stoffe f\u00fcrs Fernsehen entwickeln. Alle wissen das, einige scheinen es manchmal zu vergessen. „Der Autor hat eine relativ schwache Position. Ich konnte bestimmte Stoffe nur durchsetzen, weil ich einen starken Regisseur an meiner Seite hatte.“ Das sagt Rolf Basedow, langj\u00e4hriger Drehbuchautor, der unter anderem die Figur des Kommissars Sperling (Dieter Pfaff) mitentwickelt hat. Mit Regisseur Dominik Graf arbeitet er seit vielen Jahren zusammen, gerade an einer achtteiligen Serie \u00fcber russische Kriminalit\u00e4t in Berlin. Der Autor als Schlusslicht in der Hierarchie-Kette – auch hier unterscheidet sich Deutschland grundlegend von Amerika, wo die Autoren oft gleichzeitig die Produzenten sind. Hier muss das Autoren-Ego gelegentlich sogar damit leben, dass das fertige Werk mit dem Slogan „Ein Film von“ verkauft wird – selbstredend steht hinter jenem ,von‘ der Name des Regisseurs, nicht der des Autors. „Aus meiner Sicht ist der Autor der Komponist und der Regisseur der Dirigent eines Films“, sagt Reitinger dazu. „Aber wenn Karajan Don Giovanni von Mozart dirigiert, k\u00e4me niemand auf die Idee zu titeln: ,Don Giovanni von Karajan‘ – ,Au\u00dfer Karajan selbst‘, hat mir mal ein Regisseur geantwortet.“<\/p>\n
Im besten Fall – und der passiert gl\u00fccklicherweise doch nicht allzu selten im deutschen Fernsehen – trifft ein gutes Drehbuch auf einen guten Redakteur auf einen guten Regisseur. Und f\u00fcr die anderen F\u00e4lle hilft es, sich als Autor zu sagen: Wenn die anderen schreiben k\u00f6nnten, dann w\u00fcrden sie es tun.<\/p>\n
erschienen am 28. Juli 2007 <\/p>\n
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