Das Museum, direkt gegen\u00fcber des „monumentalen“ Pariser Museum f\u00fcr Moderne Kunst, mit Blick auf den Eiffelturm, von der breiten Terrasse aus, Le Palais de Tokyo, die moderne Erg\u00e4nzung, wenn man so will, zum Monumental-Museum, ist Feminissimas Lieblingsmuseum. Nicht zuletzt wegen der so ungemein kommunikativen Integration der Kantine..des „Self-Service-Restaurants“ in den Kunstraum, daher ist es auch keine normale Kantine. Jetzt hat der Nachfolger der bisherigen Macher, der Schweizer Marc-Olivier Wahler, offenbar auch die gr\u00f6\u00dften Zweifler auf seiner Seite. die PRESSE-SCHAU dazu aus der Kultur-Seite der WELT-online vom 5. 1. 2007:<\/p>\n
\nViel Lob f\u00fcr neuen Chef des Palais de Tokyo
\nVon Elena Sorokina<\/p>\n
Als vor wenigen Monaten Marc-Olivier Wahler als Nachfolger der beiden Franzosen Nicolas Bourriaud und Jerome Sans seinen Posten als neuer Direktor der Pariser Ausstellungshalle „Palais de Tokyo“ antrat, hielten sich die Vorschusslorbeeren in Grenzen. Zu gro\u00df schienen die Herausforderungen, denen sich der Schweizer stellen musste. <\/p>\n
Er hatte dem Kulturministerium zu gefallen, musste die Finanzen sanieren und neue R\u00e4ume ausbauen. Aber die spannendste Frage war – wie w\u00fcrde der Schweizer im Palais von der franz\u00f6sischen Kritik aufgenommen? Zwei Ausstellungen – „5 Milliarden Jahre“ und „Eine Sekunde pro Jahr“ – sp\u00e4ter ist zumindest sicher, dass die Kritik ihren Frieden mit Wahler gemacht hat. <\/p>\n
„Le Monde“ pries die Energie seiner Projekte und dass der komplizierte Raum des Palais endlich den Werken diene, anstatt sich ihnen aufzuzwingen. Der Kurator verbinde das Spektakul\u00e4re mit der Intelligenz und rufe die Atmosph\u00e4re eines Science-Fiction Filmes hervor. <\/p>\n
In der Tat, dunkel ist die Ausstellungshalle, der enge Eingang ist ein monumentales Kunstwerk von Sabina Lang und Daniel Baumann: zwei geschwungene schwarze W\u00e4nde, mit Tausenden von Gl\u00fchbirnen versehen. Mal fungiert ein Motorrad als Kerzenst\u00e4nder, mal schm\u00fcckt eine Lichtskulptur die Wand. Eine B\u00fchne f\u00fcr die Kunst. <\/p>\n
Auch andere Zeitungen reihen sich in die Reihe der Lobpreisenden. „Le Journal des Arts“ stellt fest, Wahler w\u00fcrde seine kuratorische T\u00e4tigkeit in Frankreich mit Triumph starten und behauptet gar, der Kurator verwirkliche eine raum-zeitliche Revolution im Palast. „L’Express“ begleitet ein langes detailreiches Interview mit Portr\u00e4ts des Kurators in edlem Schwarz-Wei\u00df. <\/p>\n
Sind die franz\u00f6sischen Kritiker freundlicher zu Ausl\u00e4ndern als zu einheimischen Kuratoren oder m\u00f6gen sie einfach die Schweizer? Schlie\u00dflich ist es ziemlich schwierig, dem franz\u00f6sischen Feuilleton zu gefallen. Dies beweist einmal mehr „Liberation“, die weder die Dunkelheit der R\u00e4ume mag, noch die monumentale schwarze Wand von Lang und Baumann sch\u00e4tzt. Sie erinnere an einen Bankeingang, m\u00e4kelt das Blatt. Doch selbst „Lib\u00e9ration“ findet zwei Ausstellungen sehenswert. Besonders lobt sie den Sternenhimmel von Renaud Auguste-Dormeuil. Der Fotograf hat einen vertr\u00e4umten Blick in den Himmel beziehungsweise auf den Computer geworfen – und zwar immer „am Tag vorher“ – am 10. September 2001 oder am 12. Februar 1945. <\/p>\n
Die zweite Runde von Wahler hat vor kurzem mit drei Einzelausstellungen junger K\u00fcnstler begonnen. Wie diese Ausstellungen aufgenommen werden, steht noch aus, aber eins scheint klar: Wahler hat den Geschmack der Pariser getroffen. <\/p>\n
Artikel erschienen am 05.01.2007<\/p>\n
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