Isabelle Huppert als Star bei den Ruhr-Festspielen – :www.ruhrfestspiele.de\/ PRESSE-SCHAU – Quelle – K\u00f6lner Rundschau
Wenn Selbstgef\u00e4lligkeit die innere Leere verdeckt
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\nVon ULRICH FISCHER<\/p>\n
RECKLINGHAUSEN – F\u00fcr den franz\u00f6sischen Weltstar Isabelle Huppert bedeutete das Gastspiel des Od\u00e9on-Th\u00e9\u00e2tres de l’Europe aus Paris bei den Ruhrfestspielen in Recklinghausen einen pers\u00f6nlichen Triumph. Den Festspielen bescherte die Schauspielerin am Dienstagabend in der Titelrolle von Henrik Ibsens \u201eHedda Gabler\u201c einen wirklichen H\u00f6hepunkt. Entsprechend begeistert feierte das Publikum Huppert und die Inszenierung.
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\nEric Lacascade, ein in Frankreich prominenter Regisseur, aktualisiert \u201eHedda Gabler\u201c radikal: Er versetzt Ibsens mehr als hundert Jahre altes Meisterwerk in die Gegenwart; Huppert stellt Hedda Gabler als heutige Zeitgenossin dar. Philippe Marioge hat sein B\u00fchnenbild stark reduziert, Sofas beherrschen die Szene, Heddas Salon. Die Szenerie wirkt elegant, ein aufdringliches Zeichen guten, etwas zu teuren Geschmacks. Es wird auf Franz\u00f6sisch gespielt, die deutsche \u00dcbersetzung wird auf eine Leinwand im B\u00fchnenhintergrund projiziert. Sicher notwendig, aber doch schade, weil dadurch die Aufmerksamkeit vom Spiel abgezogen wird.<\/p>\n
F\u00fcr die Mitmenschen<\/p>\n
nur Verachtung<\/p>\n
Isabelle Huppert spielt episch, zeigt Hedda als eine Frau, die herrschen m\u00f6chte, imponieren, allen \u00fcberlegen sein – aber im Innersten ohne Substanz ist. \u00c4u\u00dferliches Zeichen der Verachtung ihrer Mitmenschen ist die Art, wie sie sich auf ihren Sofas l\u00fcmmelt. Nicht, weil das bequem w\u00e4re, sondern, um anderen den Respekt zu verweigern, \u00dcberlegenheit zu signalisieren. Nur eine von vielen brillanten Ideen.<\/p>\n
Lacascade arbeitet heraus, dass \u201eHedda Gabler\u201c nicht nur ein naturalistisches Drama ist, sondern dass Ibsen seinen Vierakter auch zum Symbolismus hin verdichtet. Beispielsweise spielt Hedda am Anfang mit wertvollen Blumen. Anstatt den teuren Strau\u00df in eine Vase zu stellen, zerrupft sie die Bl\u00fcten – damit ist alles gesagt. Ihre Neigung zur Zerst\u00f6rung wird sie am Ende gegen sich selbst richten.<\/p>\n
Hupperts Kunst wirkt so \u00fcberzeugend nicht wegen ihrer Stimme, ihrer Gestik, ihrer Mimik oder ihrer K\u00f6rpersprache, sondern weil sie alles genau aufeinander abstimmt und einbringt ins Ensemblespiel. Sie ist der Star des Abends, ohne ihre Kollegen an die Wand zu spielen.<\/p>\n
Als das St\u00fcck 1891 uraufgef\u00fchrt wurde, konnte man es als Kritik an einer von M\u00e4nnern dominierten, bornierten Gesellschaft lesen, die verhindert, dass Frauen sich frei entfalten k\u00f6nnen. Erik Lacascade, Isabelle Huppert und das Ensemble setzen im Jahr 2005 einen anderen Schwerpunkt: Kritik an z\u00fcgellosem Egoismus, an Selbstgef\u00e4lligkeit, an einer coolen Haltung, die so viele Bewunderer findet. Sozialkritik pur. Fazit: Eine Inszenierung von europ\u00e4ischem Rang; eine Schauspielerin der Weltspitze – Recklinghausen leuchtete.<\/p>\n
www.ruhrfestspiele.de <\/p>\n
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