Presse-Spiegel heute – KULTUR\/THEATER – zur M\u00fcnchner Inszenierung, allein die Besetzung der Rollen l\u00e4sst das Wasser im Munde zusammenlaufen:
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\n – WELT-online:
Der Feinstaub der Ironie
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\nElmar Goerden inszeniert Eugene O’Neills „Eines langen Tages Reise in die Nacht“ in M\u00fcnchen
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\nvon Wieland Freund<\/p>\n
Viel n\u00e4her kommt das Theater der Erz\u00e4hlung nicht. An Eugene O’Neills sp\u00e4tem St\u00fcck „Eines langen Tages Reise in die Nacht“ ist der amerikanischen Literatur ein Musterbeispiel ihrer vielleicht gr\u00f6\u00dften Obsession, dem Familienroman, verloren gegangen. Gewonnen hat dieses Mal das Theater, dem der Nobelpreistr\u00e4ger am Ende seines gl\u00fccklich ungl\u00fccklichen, himmlisch h\u00f6llischen Lebens einen Text vermacht hat, das es gl\u00e4nzen l\u00e4\u00dft wie im Fegefeuerschein. <\/p>\n
\nAm Bayerischen Staatsschauspiel scheint man das zu wissen, allein schon die Besetzung verspricht ein loderndes Ereignis: Hans Peter Hallwachs als ein gemei\u00dfelter Vater Tyrone, Cornelia Froboess als kreuzungl\u00fcckliche Mutter, und Rainer Bock und Jens Harzer geben die S\u00f6hne, den sarkastischen Jamie und den morbiden Edmund, mit dem sich O’Neill nicht ohne Narzi\u00dfmus selbst ins St\u00fcck geschrieben hat. Harzer ist f\u00fcr diese Rolle tats\u00e4chlich wie geschaffen. <\/p>\n
\nRegisseur Elmar Goerden tut gut daran, diese Schauspieler gew\u00e4hren zu lassen. Sie wirken. Der \u00fcbliche theatrale Schnickschnack verbietet sich von selbst, die B\u00fchne (Slivia Merlo, Ulf Stengl) ist, wie es anders gar nicht sein darf: schlicht und angemessen realistisch. Ein paar zerschlissene Sessel vor einem Panoramafenster, im B\u00fchnenhintergrund liegt ein zweiter Raum im Halbdunkel einer unzuverl\u00e4ssigen Erinnerung an angeblich bessere Tage. <\/p>\n
\nNat\u00fcrlich ist das Fenster blind, nat\u00fcrlich bleibt der Spiegel an der Wand daneben leer. Die Tyrones sehen keiner Wahrheit ins Gesicht, die Brille der morphiums\u00fcchtigen Mama ist auf ewig verlegt. In ihren Augen mu\u00df Edmunds Schwindsucht eine „Sommergrippe“ bleiben, den Alkoholismus von Vater und S\u00f6hnen kaschiert die Sessellehne. Auf der Klippe dieser Lehne spielt das St\u00fcck, am Ende wird auf dem leeren Bildschirm des Fernsehers ein kleiner wei\u00dfer Punkt von Rand zu Rand taumeln, aber doch nie gl\u00fccklich aus dem Rahmen fallen. „So weit weg“, sagt Edmund, der Dichter, „bist du doch noch gar nicht, da\u00df du schon alles vergessen hast.“ So weit kommt hier keiner. <\/p>\n
\nRennen und bremsen, st\u00fcrzen und umkehren, das ist das Prinzip dieser Inszenierung. Die Wahrheit liegt hier immer auf der Zunge – viel weiter kommt sie nicht. Einmal will der alte Tyrone der Mutter die Tr\u00e4nen tupfen, aber dann dr\u00fcckt er ihr das Taschentuch doch blo\u00df wie einen in Chloroform getr\u00e4nkten Knebel ins Gesicht. Aus einem Schluchzen wird ein fr\u00f6hliches Kr\u00e4hen, aus einem Lachen ein Heulen, aus Abscheu wird Zuneigung, aus Konversation Klage. Nur aus den Bissen wollen einfach keine K\u00fcsse werden. Hans Peter Hallwachs gibt den alten Tyrone als Mann, dem seine gro\u00dfen H\u00e4nde nicht gehorchen. Wie zum Gebet schlie\u00dfen sie sich um das ewige Whiskyglas, streicheln k\u00f6nnen sie nicht. Nur wenn die S\u00f6hne sich pr\u00fcgeln, kommen sie sich nah, dann legen sich ihre Schuhsohlen \u00fcbereinander wie zum Kreuz. Und dann? „Die Wahrheit ist doch: es gibt \u00fcberhaupt keine Rettung.“ <\/p>\n
\nGerade weil die Psychologisierung seiner Kunst so nahe liegt, hat O’Neill sie immer gef\u00fcrchtet, „they read“, polterte er, „too damn much Freud into stuff“. Elmar Goerden h\u00e4lt sich da wohltuend zur\u00fcck. Nur einen Totenflu\u00df an der Rampe hat er sich erlaubt, ein kleines Wasserspiel, dessen Lichteffekte die B\u00fchne zum Aquarium machen. \u00dcber den Rest legt sich der Feinstaub der Ironie: Jamies Songs („Let it be“, „the damage’s done“), wehren sich gegen O’Neills Fatalismus, Edmunds clowneske Cowboystiefel und das Peng! Peng! mit dem nackten Zeigefinger spotten \u00fcber eine allzu ausgestellte M\u00e4nnlichkeit. Gegen so feine Gesten wirkt der \u00fcbliche Amerikaspott eher plump: weder die im Rauch schwingende Lampe \u00fcber dem Pokertisch noch die „Stars and Stripes“ h\u00e4tte es auf der B\u00fchne gebraucht. Die Familienh\u00f6lle mag ein amerikanisches Thema sein, ein amerikanisches Problem ist sie nicht. <\/p>\n
\nTermine: heute, 10., 21. April; Karten: (089) 21 85 19 40. <\/p>\n
\nArtikel erschienen am Mo, 4. April 2005<\/p>\n
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